مقالات

طوى مهرجان بغداد الدولي للمسرح في دورته الأولى أوراقه وأصبح جزءا من تأريخ المسرح العراقي وإضافة لخارطة المهرجانات المسرحية في الوطن العربي وفي العالم  بوصفه دوليا . وبقدر سعادتنا بهذا العرس المسرحي العراقي  إلا ان هذا لن يمنع من تثبيت عدد من

طوى مهرجان بغداد الدولي للمسرح في دورته الأولى أوراقه وأصبح جزءا من تأريخ المسرح العراقي وإضافة لخارطة المهرجانات المسرحية في الوطن العربي وفي العالم  بوصفه دوليا . وبقدر سعادتنا بهذا العرس المسرحي العراقي  إلا ان هذا لن يمنع من تثبيت عدد من

إن تشخيص الحال الكوميدية في المسرح البحريني، يقتضي منا أولا أن نطرح على أنفسنا هذه الأسئلة: هل يوجد مشروع مسرحي كوميدي في المسرح البحريني؟ وإذا كانت هناك نواة لهذا المشروع ، فلماذا لم تتشكل لتصبح مشروعا مسرحيا كوميديا ، له فضاؤه الفني المتناغم بدءا من ناسج العرض وانتهاء بالمتفرج؟ ثم هل يجدر بنا أن نعتبر الكوميديا في حالتنا المسرحية في البحرين بشكل عام، نوعا فنيا موازيا للأنواع الأخرى في حراكنا المسرحي حتى يستحق أن يكون مشروعا مسرحيا جديرا بالاهتمام؟ أم نوعا طارئا وآنيا يطفر بين الحين والآخر ليسجل حضورا إعترافيا فحسب ومن ثم يتلاشى وكأنه لم يحضر في ذاكرة المسرح؟

إن تشخيص الحال الكوميدية في المسرح البحريني، يقتضي منا أولا أن نطرح على أنفسنا هذه الأسئلة: هل يوجد مشروع مسرحي كوميدي في المسرح البحريني؟ وإذا كانت هناك نواة لهذا المشروع ، فلماذا لم تتشكل لتصبح مشروعا مسرحيا كوميديا ، له فضاؤه الفني المتناغم بدءا من ناسج العرض وانتهاء بالمتفرج؟ ثم هل يجدر بنا أن نعتبر الكوميديا في حالتنا المسرحية في البحرين بشكل عام، نوعا فنيا موازيا للأنواع الأخرى في حراكنا المسرحي حتى يستحق أن يكون مشروعا مسرحيا جديرا بالاهتمام؟ أم نوعا طارئا وآنيا يطفر بين الحين والآخر ليسجل حضورا إعترافيا فحسب ومن ثم يتلاشى وكأنه لم يحضر في ذاكرة المسرح؟

عن "الهيئة العربية للمسرح" أصدر الناقد الدكتور عبد الرحمن بن زيدان في سلسلة دراسات مصنفا نقديا تحت عنوان "المسرح في الإمارات العربية :الواقع في مرآة الذات" فيه قام بعرض مستفيض لتاريخ التجربة المسرحية في الإمارات من البدايات إلى الآن، وقام بتحليل تجارب الكتاب، والمخرجين والنقاد، يقع الكتاب في 415 صفحة وفيما يلي المقدمة التي وضعها لهذا الكتاب.

عن "الهيئة العربية للمسرح" أصدر الناقد الدكتور عبد الرحمن بن زيدان في سلسلة دراسات مصنفا نقديا تحت عنوان "المسرح في الإمارات العربية :الواقع في مرآة الذات" فيه قام بعرض مستفيض لتاريخ التجربة المسرحية في الإمارات من البدايات إلى الآن، وقام بتحليل تجارب الكتاب، والمخرجين والنقاد، يقع الكتاب في 415 صفحة وفيما يلي المقدمة التي وضعها لهذا الكتاب.

«في هذه المسرحية، تتشتت الشخصيات، تتوزع نتفاً نتفاً، تتضاعف، تتعدد، تتبخر، تتكثف، تضمحل وتبزغ من جديد. غير أن وعياً واحداً يحكمها جميعاً، وهو وعي الحالم. بالنسبة إلى هذا الأخير ما من أسرار أو غموض هناك، وما من تشرذم، ما من مبادئ، وما من شرائع وقوانين.

«في هذه المسرحية، تتشتت الشخصيات، تتوزع نتفاً نتفاً، تتضاعف، تتعدد، تتبخر، تتكثف، تضمحل وتبزغ من جديد. غير أن وعياً واحداً يحكمها جميعاً، وهو وعي الحالم. بالنسبة إلى هذا الأخير ما من أسرار أو غموض هناك، وما من تشرذم، ما من مبادئ، وما من شرائع وقوانين.

قررت كتابة  الملاحظات الوجيزة  الآتية عن مسرحية تشيخوف  هذه بالذات لأني ما زلت أرى عنوانها بالعربية في بعض الأحيان – ( العم فانيا ) لحد الآن وليس – ( الخال فانيا ) كما كتبها مؤلفها تشيخوف عام 1897 ,

لقد عمد مايرخولد لتقديم مسرحية غوغول(المفتش العام) بشكل آخر ، شكل مسرحي مغاير ، هذا الشكل لم يعتد عليه الناقد والمتلقي الروسي ، لهذا قوبل عرضه بهجوم عنيف ، لما فعله بقدسية النص الكلاسيكي، في دراسة له بعنوان (إعادة بناء المسرح) يدافع