مقالات

نظرية “الكوانتم” وقوانينها الفيزيائية بتكنلوجيا المسرح

صلاح القصب  إن المكون الكمي في مصطلح تكنلوجيا المسرح واشتغالات معادلاته الفيزيائية تنطلق من نظرية الحقول الكمية، وهي نظرية مركبة من نظرية الحقول الموجبة ونظرية الكم وتركز على تفسير حزمات الضوء والتي تنتشر في فضاءات العرض من خلال الكلمات وتحديد العلاقة مابين الرؤيا وفيزيائيتها البصرية وبين الطاقة وكميات التردد الصوري في الكم الصوري لدى المتلقي. لذا فان قوانين الفيزياء في …

أكمل القراءة »

الهيبة العربية للمسرح وامتحان الوجود والتأثير/غانم حميد

المتتبع لطبيعة المهرجانات المسرحية العربية على سطح الخارطة من الشرق الى الغرب، يراها غير مستقرة في مناهجها وعناوينها ومواعيد انطلاقها وثبات تواريخها، بل أن هناك متغيراً دائماً في أسمائها وظروف انطلاقها وآليات إقامتها ، ففي بغداد مثلا كانت العلامة الفارقة باسم (مهرجان بغداد للمسرح العربي)  والذي تباينت ظروف انعقاده بحسب المتغيرات السياسية والاقتصادية، وبالتالي لم يعد قائماً كمهرجان دوري ثابت …

أكمل القراءة »

«جنون» في الأزقة الغامضة لمتاهات العقل/ناجية السميري

بالجنون مرضا ومعنى ومجازا وفنا انطلق الموسم الثالث من قراءات مسرحية التي ينظمها المسرح الوطني بالمقهى الثقافي لقاعة الفن الرابع، والتي صارت تقليدا جميلا وموعدا قارا يزدحم فيه طلبة المسرح وعشاق الخشبة عموما لحجز أماكنهم في الفضاء الحميمي وسماع نصوص تونسية وعالمية لأهم الأعمال المجسّدة ركحيا. قراءات مسرحية تعيد تلك الأعمال إلى الأذهان فيكتشف سامعها كم كانت ثورية وسابقة لعصرها …

أكمل القراءة »

ألمانيا – جنّة أوروبا لفن المسرح الكاتبة: آناستاسيا بوتسكو/ شمس العياري

توصف ألمانيا بأنّها “جنّة أوروبا للمسرح” ليس لتعدّد دور المسارح وتنوّعها فيها فحسب وإنّما أيضا لتاريخها العريق في الفن الرّابع. كما تعدّ ألمانيا مهد كبار الفنّانين والكتاب المسرحيين مثل يوهان فولفغانغ غوته وبرتولت بريشت default مشهد من مسرحية “فويتسيك” للكاتب المسرحي الألماني غيورغ بوشنر حول المسرح وأهميّته الفنية قال المخرج المسرحي الألماني الشّهير ماكس راينهارت ذات مرّة “أؤمن بأزلية المسرح”، …

أكمل القراءة »

عندما تنهي المسبحة خازوق الحفلة قبل أن يبدأ..بقلم : يوسف الحمدان

جميل جدا ومن المهم ، أن يطرق شبابنا أبواب من سبقوهم من المخرجين والمؤلفين المسرحيين ، خاصة ذلكم الذين شكلوا وهجا مسرحيا رؤيويا فاعلا ومؤثرا ، في بيئتهم المحلية أو في الوطن العربي بشكل عام ، ومن بين هؤلاء ، الكاتب المسرحي المصري العربي المعروف ، محفوظ عبدالرحمن ، والمخرج المسرحي الكويتي المبدع صقر الرشود ، الذي تجاوزت رؤاه المسرحية …

أكمل القراءة »

السينما و المسرح و النموذج الثالث… مسرحية الزيدي “يا رب” نموذجاً

السينما و المسرح و النموذج الثالث… مسرحية الزيدي “يا رب” نموذجا… هايل المذابي ….. الخرافة رمز و الرمز يوحي و يدعو إلى الاستكناه.. لعل هذا بالاضافة إلى المقدس هو ما تطالعنا به الأحاديث التي قيلت عن مسرحية الكاتب العراقي علي عبدالنبي الزيدي “يارب” و التي تنافست مؤخرا على جائزة الشيخ القاسمي و كانت ضمن عروض مهرجان المسرح العربي بالجزائر يناير …

أكمل القراءة »

مهرجان المسرح العربي يزهو بنجوم الغد: بقلم د. حسن عطية

– الكواكب احتفالا بذكرى مؤسس المعهد العالى للفنون المسرحية الفنان “ذكى طليمات” ، أقيمت الدورة الرابعة والثلاثين لمهرجان المسرح العربي بالمعهد خلال الأسبوع قبل الماضى (21/29 ديسمبر) ، وقدم خلاله أحد عشر عرضا ، أختارها وقدمها الطلاب خارج سياق العروض التى يحددها أساتذة المعهد تدريسا وامتحانا فيها ، فهى تعبر بالتالي عن رؤية شبابنا الدارس فى البوتقة العلمية للحياة والمجتمع …

أكمل القراءة »

مسرحية فوضى.. تفلت الرؤية في حضور الجسد..بقلم: يوسف الحمدان

في تجربته المسرحية الاستثنائية والإشكالية والورطوية، يقتحم المخرج المسرحي الشاب حسين العصفور فضاء مغامرة جديدة وصعبة، تقتضي تحديا معرفيا ورؤيويا واختباريا معمليا مغايرا ومختلفا عن حزمة تجاربه المسرحية التي قدمها قبل هذه التجربة التي آثر أن يطلق عليها (فوضى) وهي (الكراسي) للكاتب الروماني أوجين يونسكو الذي قدم للعالم مسرحيات أغوت كبار المخرجين وأكثرهم مغامرة، من بين هذه المسرحيات (الدرس) و(القاتل) …

أكمل القراءة »

بطل مزيف يقتنص الفرص ليجالس جنود العدو/عواد علي

يكون للكوميديا الساخرة في المسرح، عادة، أبلغ التأثير حينما يفترض المتلقي في الشخصيات ذات المقام العالي الكمال في السلوك، والحصافة في الرأي، والصدق في التعبير، لكنه يتفاجأ بأنها على العكس تماما، أي أنها شخصيات هزيلة وكذّابة ومضللة وفاقدة للقيم، حتى يبادر بالتهكم عليها. وعندما يلتقي النص الساخر المتقن بالممثل المقتدر والمخرج المبدع تبلغ السخرية أوجها وتحقق هدفها، على النقيض من …

أكمل القراءة »

بستان شجرة الكرز والاسلوب التشيكوفي الاكثر ثعلبية

صباح هرمز الشاني لا تختلف صنعة مسرحية (بستان شجرة الكرز) عن صنعة مسرحيات تشيكوف الطويلة الثلاث الاخرى والمعروفة، الا بقدر تقليص حجم وكثافة المفردات الموظفة فيها من أربع الى اثنين، وهما الرموز والدلالات الموحية، والمفردات الدالة على الجو النفسي، وغياب بقية المفردات منها كالمؤثرات الصوتية والمونتاج. تدور حوادثها في ملكية (ليوبوف أندريفنا) العائدة من باريس، بعد غياب خمس سنوات، مع …

أكمل القراءة »

This will close in 5 seconds