مقالات

أكدت دراسات عراقية وعربية وأجنبية ان العراقيين القدامى الذين عاشواقبل الميلاد قد عرفو أشكالا”ذات طابع مسرحي ، وقدمت تلك الدراسات شواهد ما زالت قائمة على وجود المسرح في العراق القديم ،كما في بابل والوركاء . وكذلك هو الحال في المراحل التأريخية التالية في العراق ،وخاصة في العصرالعباسي ، فقد شهدت هي الأخرى أعيادا”واحتفالات وطقوسا”وأنماطا”من الألعاب ، لم يخلو أي منها …

      بدأ استخدام الدراما من قديم الزمان، بداية من زمن أرسطو الذي آمن بأن المسرح هو وسيلة الناس للتفريج عن عواطفهم، وحتى بداية مسيرة نهضةالتعليم التي تم التشديد فيها على الفعل لا التلقين. تساعد الدراما الأطفال بطرق مختلفة كما يكشف لنا هذا الكتاب بعنوان “دور الفن في فهم الكون” من تأليف كلوديا كورنيت وكاثرين سمثرم. يحتوي الكتاب على …

وتقتضي الضرورة ان العنف بمفهومه واشكاليته لا يرتبط بالفعل المادي والحادث المؤثر فهناك ما يمكن تسميته بالعنف الرمزي ، فالشخصيات المحاصرة والمقموعة والمهمشة والمستلبة والمستغلة والفاقدة لارادتها بفعل قوى غاشمة فإنها شخصيات مقنعة ومن يتأمل تاريخ المسرح العراقي يجد النماذج الكثيرة وتنشطر المعالجات والتاويلات لاستثمار هذهِ الموضوعة. نجد العنف الرمزي في مسرحيات (المجنون) لكوكول وقدمها سعدي يونس و(الناس والحجارة) لهاني …

بدأت عروض الرقص الدرامي أو التعبيري تتخذ لها مكانة متميزة في الساحة المسرحية العراقية كفن له اشتراطاته الابداعيه والجمالية ونسقه الدلالي المعبر،قدمت كعروض منفردة أو في مهرجانات محلية وعربيه وعالميه وحاز البعض منها جوائز مهمة في الداخل والخارج .هذه العروض بكل ما احتوت عليه من البانتومايم والمايم والرقص الحر والرقص التعبيري أو الدرامي والحركي اتخذت من الجسد وسيلة أساسية في …

بمناسبة الدورة الرابعة عشرة للمعرض الدولي للنشر والكتاب بالدار البيضاء المنعقدة في فبراير 2008، أقدمت وزارة الثقافة على طبع نص الطيب الصديقي المسرحي الموسوم بـ «في الطريق»، ضمن منشوراتها (سلسلة إبداع). أيامها كان بعض دعم الكتاب المغربي يتمثل أيضا في نشر الكتب مباشرة من طرف القطاع الوصي، وليس الاكتفاء بدم الناشرين مثلما آلت لذلك الأمور اليوم. في دورة المعرض تلك، …

يستندُ أي خطاب إبداعي-بمعزل عن طبيعة الإختزال التدريجي لمعنى جوهر هذه التسمية-على جملة من تماثلاتٍ نوعيّة، تَفي أو تساند أواصر مساعيه نحو هوادف مضامينه التشخيصيّة والتعليليّة، وفي بلّورة عموم مهام وجوده التفاعلي مع موجوداته الواقعيّة، وسلسة تَقابلات مقاصده، سواء أكان ذلك في متون الضد من مرايا الاختلاف، أو ال(مع) من متون وحواف الاتفاق أو التقارب من ضفاف تلك التَماثلات، والتي …

  في كلمة ألقاها السيد ريتشارد شيشنر، باحث دراسات الأداء المسرحي، أمام رابطة المسرح في التعليم العالي في عام 1992، قال مقولته الشهيرة: “المسرح كما عرفناه ومارسناه – عرض الدراما المكتوبة – سيكون مثل اللحن الرباعي الوتري في القرن الحادي والعشرون”. والآن وبعد عقدين من الزمان على هذه المقولة الاستفزازية، هل تغير أي شيء في حالة المسرح في القرن الحادي …

على هامش أيام الشارقة المسرحية في دورتها الخامسة والعشرين التي امتدت من 17 مارس 2015 إلى غاية 26 منه،انعقد الملتقى الفكري الذي انفتح على الراهن المسرحي الذي تعيشه المنطقة العربية التي تعاني من أزمات متسارعة، بشكل يصعب معه تشكيل رأي أوموقف إزاء ما يحدث، لأنه حتما سيكون متسرعا وعاطفيا، بحكم المتغيرات اليومية التي تفرضها المنطقة ديمغرافيا، واقتصاديا، وسياسيا، وثقافيا. ومن …

لا أحد ينكر دور الإعلام في مدّ جسور العطاء والتواصل بين الفنون والجمهور ، ولما كان لزاما بلورة تلكم الفكرة ووضعها على سكة التنفيذ ، وضمن إستراتيجية التكوين المسرحي المعتمدة بالجزائر جاء التفكير في صناعة هذا الإعلامي وإشراكه في الفعل الفني لا سيما المسرحي لتجسيد الرؤى وتوسيع الآفاق ببعد نقدي إعلامي متخصص ، مهمته الأساس نقل الجماليات لهذا المتلقي وربط …

منذ أن عرفت الطيب الصديقي، و أنا أعرفه بما أعرف المسرح ذاته، فنان يتلبس ما يعشقه، و يتلبس به، و كأنهما شخص واحد، رجل يمسرح ذاته ليجعلها في مستوى هذا العشق الصوفي، عشق ابدي لا ينتهي إلا بما ينتهي إليه عشاق الفن و عزابه، لم يكن ليراوح، لأن سمات العشق هذا و البوح به، كانت هي علاماته المميزة له بين …